Я стояла на коленях за девочкой. Иначе рисовать не удобно. При этом я не была на фоне стены. Имеется в виду статическое положение. Только возможно руки в движении. В данном случае эффект сильно зависит от освещенности и длины выдержки. То есть манипулируя ее длиной можно получать разные эффекты. Вот еще пример... Видно, что немного другой ракурс. немного отличная выдержка и за девочкой видно смутное облачко, как туман. Это человек, который рисовал. Ствол березы немного изменил цвет. Это все что видно при такой выдержке. Если бы была цель показать еще и движение рисующего, как в вашем примере, то выдержку надо было бы сделать немного короче, увеличив чувствительность, а рисующему зафиксироваться в тех положениях, которые необходимо запечатлеть в кадре. Собственно, именно так и делался кадр в вашем примере. Пикассо не прятался а фиксировался в определенных позах, оговоренных заранее с фотографом для наполненности композиции.

Я же наоборот скрывала заднего человека. Поэтому пока рисунок фонариком делался, девочка (и та и другая) в общем-то стояли в темноте для фотоаппарата. А уже потом, когда крылышки были закончены, девочка отдельно прорабатывалась световой кистью в виде фонарика проявляясь из темноты 

Может и так... это оборотная сторона медали. В студии конечно легче мигнуть светом. Там где света нет, придется фиксировать движение остановкой...

Дело именно в выдержке и освещенности. Я же говорю, что девочки после рисования крыльев, отдельно обрабатывались узким лучом фонарика по всей поверхности. Так же как художник рисует кистью или карандашом. поэтому они светлые а того кто был за ними практически вообще не видно.

Ну... с некоторой натяжкой, наверное можно и так сказать... Вообще это очень интересный стиль создания фотографий. Когда фотограф тоже участвует в том, что в итоге отобразится на пленке или матрице.